C’est à Séoul, au sein du prestigieux Seoul Arts Center, que le violoniste Christian Tetzlaff et la pianiste Kiveli Dörken ont offert un récital d’une rare intensité. Ces deux musiciens basés en Allemagne ont donné vie à un programme audacieux, parcourant près d’un siècle de musique pour violon et piano, du romantisme tchèque à l’impressionnisme européen.
Christian Tetzlaff & Kiveli Dörken – Seoul Arts Center, 1er mai 2025
Le concert s’ouvrait sur les Quatre pièces pour violon et piano, Op. 17 de Josef Suk, composées en 1900 sous l’influence de son mentor et futur beau-père Antonín Dvořák. Ces courtes pièces – Quasi Ballata, Appassionato, Un poco triste, Burleska – regorgent d’un lyrisme expressif et d’harmonies teintées de mélancolie. Christian Tetzlaff a su en restituer la richesse en modulant son timbre avec finesse, tantôt clair et fragile, tantôt sombre et affirmé. Face à lui, Kiveli Dörken a imposé une présence dynamique et nuancée, a apporté un contrepoint vivant à la ligne du violon.
L’atmosphère s’est ensuite tendue avec la Sonate pour violon et piano n°3 en ré mineur, Op. 108 de Johannes Brahms, la plus dramatique des trois qu’il composa pour cette formation. L’écriture y est dense, le piano occupant un rôle presque orchestral. Dörken s’y est montrée particulièrement engagée, imposant une architecture solide et expressive. Tetzlaff, tout en retenue, a déployé une intensité intérieure, privilégiant la clarté du discours à l’emphase romantique. Leur interprétation, tout en tension maîtrisée, offrait un regard nouveau sur cette œuvre souvent jouée, s’éloignant des versions plus lyriques enregistrées par Tetzlaff avec Lars Vogt.
Le programme gagnait ensuite en mystère et raffinement avec « Dryades et Pan » , dernière pièce du triptyque Mythes, Op. 30 de Karol Szymanowski, composé en 1915. Œuvre d’une grande sophistication harmonique, influencée par Debussy et Scriabine, elle convoque le monde des divinités antiques avec une poésie sonore saisissante. Tetzlaff s’est emparé de cette matière impressionniste avec une liberté et une imagination extraordinaires, explorant des textures vaporeuses et des effets d’harmoniques suspendus. Dörken, en parfaite osmose, a déployé un jeu fluide et délicat, instaurant une atmosphère presque irréelle.
Le récital culminait avec la célèbre Sonate pour violon et piano en la majeur de César Franck, œuvre emblématique du répertoire romantique, écrite en 1886 comme cadeau de mariage pour le violoniste Eugène Ysaÿe. Ici, le violon et le piano dialoguent à égalité dans une construction cyclique, où les motifs réapparaissent d’un mouvement à l’autre. Dès l’Allegretto ben moderato, la complicité entre les deux artistes était palpable. Tetzlaff, avec son jeu à la fois expressif et maîtrisé, et Dörken, chambriste d’exception toujours à l’écoute, ont donné une interprétation d’une grande profondeur, habitée par une tension dramatique et une sensualité diffuse. Le Recitativo-Fantasia et le dernier mouvement Allegretto poco mosso ont particulièrement impressionné par leur souffle poétique et leur cohésion formelle.
Ce récital a confirmé la complémentarité remarquable entre Christian Tetzlaff et Kiveli Dörken, deux musiciens au service des œuvres, capables de les faire vibrer dans toute leur complexité sans jamais céder à la démonstration. Une soirée marquante, laissant entrevoir des collaborations futures aussi passionnantes que celle-ci.
Séoul, mai 2025, Marine Park
